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CAFA論壇丨為新中國造型——周令釗與中國現代藝術學術研討會
來源:cafa.com.cn  作者:CAFA ART INFO  點擊量:228  時間:2019/10/8 11:49:28

恰逢中國現代杰出的美術家周令釗先生100周歲壽辰和習近平總書記給我校老教授回信一周年,中央美術學院于8月29日舉辦展覽“為新中國造型——周令釗先生百歲藝術展”。9月20日,展覽系列學術活動“為新中國造型——周令釗與中國現代藝術學術”研討會在中央美術學院電教學術報告廳舉辦。十五位研究中國近現代藝術、設計方面的專家以及周令釗的家屬周容女士出席研討會,并從“戰爭與革命”、“構建國家形象”、“風格與語境”、“實踐的文脈”幾個方面出發,探討周令釗在新中國藝術和視覺形象設計中作出的重要貢獻。研討會召集人為中央美術學院副教授周博。

第一場:戰爭與革命

研討會第一場聚焦“戰爭”與“革命”兩個關鍵詞,第一場主持人廣州美術學院教授李公明指出,戰爭與革命是20世紀中國社會的重要組成部分,也是研究20世紀美術時不能繞開的主題。廣州美術學院副教授蔡濤的發言題目為《國家的藝術家:政治部三廳與周令釗的早期藝術實踐》,1938年國民政府在武漢成立政治部三廳,廣泛吸納繪畫、戲劇等方面人才,調動文藝宣傳的力量抵抗日軍的凌厲攻勢,當時19歲的周令釗在此任職,蔡濤認為這段經歷形塑了他作為“國家的藝術家”的身份意識以及日后藝術工作的跨媒介特點。中央美術學院副研究員張濤從視覺現代性的角度,分析周令釗在漫畫《“皇軍”的宣傳術》中如何通過攝影和漫畫的媒介移位,巧妙地對皇軍利用攝影技術規訓大眾視覺、重塑和扭曲歷史記憶的做法進行批判。中央美術學院教授吳雪杉的發言題目為《革命起點:周令釗〈五四運動〉的“歷史書寫》,他將周令釗1951年的油畫作品《五四運動》與歷史照片進行細致的比對,得出結論——該作品成為五四運動的圖像范式,被其他藝術家沿用。此外,五四運動的視覺傳統并非對歷史事實的精確還原。他指出,研究時用圖像還原歷史仍需謹慎。曾慶龍以周令釗傳記作者的身份,從本體、歷史、時代三個方面考察了周令釗先生作為資深革命者、新中國國家形象重要設計者、美術教育者和杰出繪畫大師的意義。

第二場:建構國家形象

研討會第二場的關注點從歷史語境轉向國家視覺形象的構建。英國皇家美術學院教授Sarah Teasley將周令釗的作品從中國20世紀20年代的特定環境中抽離,以全球史的視角對其進行審視,指出在歷史和意義之外,視覺形象也自有其交流的能力。廣州美術學院教授李公明發言題目為《國家貨幣的設計與人民形象的建構》,他通過文獻考證了中國從新民主主義社會向社會主義過渡時,貨幣、郵票等國家形象設計中所折射出的中共高層對政治敏感細節的關注。李公明指出,人民幣研究必須研究人民,周恩來1959年提議將小面額鈔票上干部參加勞動的畫面改為人民群眾教育與生產勞動結合的畫面,便是從人民的角度考量所做的決定。北京服裝學院副教授趙靜以“新風格”定義周令釗的新中國視覺設計。通過具體案例分析,趙靜闡明什么是新中國的新風格,以及周令釗的新風格是如何展現的,她認為“新”代表新時代的新內容,“舊”代表傳統的民族的形式,周令釗的新風格表現為傳統的民族形式和現實性的主題內容的融合,是國家需要和藝術家創作熱情的匹配。中央美術學院副教授周博認為藝術家在特定空間、時間里的身體感受與視覺經驗直接影響著設計作品。中央美院國徽設計小組對國徽設計最重要的貢獻是將“天安門”作為核心圖形呈現,而小組成員曾參與開國大典前后天安門廣場布置的個體經驗不無關系。

第三場:風格與語境

清華大學美術學院教授唐薇的發言題目為《五彩光華之路》,“五彩光華之路”指的是中國的現代藝術之路,周令釗十年如一日地辛勤建設這條五彩光華之路,為新中國造型,為人民生活的更加美好而創作。國家博物館副研究館員康寧以周令釗的壁畫創作《世界各族人民大團結》為切入點。指出國家重大題材創作在要求藝術家有深厚的藝術功底之外,還需要準確解讀政治的能力。周令釗通過骨架構圖的方法,將世界各國按國家關系和地理區域進行歸納分類,通過精心安排布局,傳達出中國當時的外交形式和時代背景,使抽象的政治內容視覺化。中央美術學院副研究員葛玉君的發言題目為《另一個創作路向——作為藝術家的周令釗》,他把周令釗的作品置于新中國美術創作的語境中觀看,并發現周令釗作品中繪畫與視覺設計的互文關系,其繪畫清晰的輪廓線與重疊的色彩都具有平面設計中構成性的秩序、節奏和韻律,這種創作方法比學院派繪畫多了視覺的直接性,推動了裝飾性繪畫的發展。

第四場:實踐的文脈

清華大學美術學院教授陳楠選取“畫家做設計”這一角度切入周令釗的藝術實踐之路。西方語境構筑的設計的發展歷程呈現出藝術指導設計的特點,中國的龐薰琹、張光宇、周令釗等人敏銳地捕捉到這一方向并積極實踐這一方式。直到以工業設計為代表的新一輪科技革命時,設計才越來越脫離美術,視覺審美也逐漸趨同。湖南師范大學美術學院教授李少波抓住周令釗創作歷程中的“家”和“國”這一對概念,從周令釗家鄉——在民國時期曾經出現過一百多位將軍的湖南平江開始,講述周令釗創作中的家國情懷。此外,李少波還從視覺形象設計的角度,分析“五角星”這一視覺意向在國旗、國徽、游行隊伍等場合中的演變與社會主義國家強調集體意志的環境間的關系。清華大學美術學院副教授郭秋惠結合正在中華世紀壇舉行的展覽“中華人民共和國成立初期國家形象設計展”中的相關案例,指出新中國成立初期國家形象設計以符合民族特征與大眾審美的視覺設計方法,將國家特征和政權特征視覺化的基本準則。廣州美術學院副教授楊簡茹的發言題目為《微縮:20世紀80年代深圳“錦繡中華”現象的視覺策略》,周令釗20世紀80年代在深圳參與設計的“錦繡中華”項目,是由中國各地山水名勝的微縮景觀組成的大型文化主題公園,產生巨大經濟效益的同時也帶動了全國微縮景觀潮,成為一種視覺文化現象。楊簡茹指出,微縮景觀以點窺面,以模型透視原型,是中華文化的投射,而旅游景觀背后則是國家意識形態的支撐。微縮也是為新中國造型的最重要的視覺策略之一,而周令釗先生作為“國家形象設計師”,他的一生同樣是一部中國當代設計和藝術的微縮史。

文 | 徐子俊
圖 | 宣傳部宋曼青、何逸凡

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